未知造成恐懼，理解是療癒之始。妖魔化任何一個病症、任何一個族群都是不對的，放任歧視的結果甚至是真正有害的，而能遏止妖魔化現象的唯一解就是教育。專業的、坦然的、提供各種面向思考的教育。看《生之夜色》探討癌症的故事時有這種感覺，這部也是。性平教育不能等啊！若由家長決定教育，那政府成立教育大學是成立好玩的嗎？（牽扯到時事了對不起XD）老師只是為了當孩子的保母或僕役嗎？喔，再說，保母和僕役也是要受專業訓練的。尊重專業好嗎。
源泉
這部作品探討的眾多主題與提供的觀念真的非常有意思，看完後會赫然參悟何謂「激進的個人主義」在那個獨裁大佬輩出、民眾陷入瘋狂追隨的年代，不難想見會有這種冷漠疏離、追求個人美學的態度，而其中遁世的想法則頗有老子小國寡民的概念。
我很幸運有看過原著作品的小夥伴相伴，所以能比較文本和戲劇版本的不同。能說得不多，因為記憶有限（喂），但印象中對男女主角直接裸露與投影的演技和畫面印象深刻。劇場設計也想當棒，把即時投影這個技巧用得淋漓盡致。
MRT2
個人想法。歌聲、歌曲沒話說，演員演技我也覺得挺不賴的，但劇情就⋯⋯差強人意了。觀看過程常不由得自問：是否看音樂劇不應該太多追求情節的合理？但很多國外的音樂劇還是能情理兼顧呀。上半場還是完整的故事，有感人的地方，只是槽點有點多，劇情總的來說還是太中二幼稚了；下半場比較像歌廳秀，說情節不如說是情境，只是為了服務歌曲。不過把綠線站牌用白痴造句法連結成組曲是真的頗有巧思。創作團隊的野心和努力還是值得肯定，上半場的動畫／漫畫呈現也是一絕，期待水準愈來愈高囉！
李銘宸《戈爾德思：夜晚就在森林前方》這是一個就算參加了演後座談也不能完全理解其意義的劇。導演和編劇的說法真的是很靠感覺的，回答的方式就像在抓取瞬間的靈光。比如應該很有象徵性的破土／埋土／栽種樹苗的概念，但導演也沒辦法給出明確的答案（但他的觀點令我驚奇，我以為是正向的，但他卻覺得因為土地下是劇場的普通地板，悲觀地認為茁壯不出真正的東西來）。也許有些人覺得很不負責任吧，我完全可以體會那些半途離席觀眾的心情；但偶爾我也沒辦法好好說出自己內心的想法，明確而又深刻地表達見聞，可又瘋狂地覺得某些畫面很有意義，硬是要補捉下來，所以特別能同理他的心情。有時候真的是恍然的靈犀。他可能還要再幾年時間磨練。現在還在用劇場做「詩」，尚未用劇場做「劇」。
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