[Solo Date]
故事開展於一個比2020年還要更遙遠的未來：與人工智慧秘書相伴、生活在奇怪透明小框框裡的主角「念」，被告知戀人「朗」遇上飛機失事罹難後，難過絕望的他訂購了一個存放所有「朗」記憶的AI，妄想藉此回到以往的生活。然而當他察覺AI朗和他的朗表現不一，又得知「朗」的記憶有個加密的資料夾時，我執的「念」不顧人工智慧祕書的警告，決意打開加密資料夾，結果竟發現原來「朗」一直以來有約炮習慣。
「念」的情緒由難過變為憤怒，再由憤怒轉為沮喪，他開始思考究竟什麼是愛，不惜動用古老的觀落陰儀式，一心要追問「朗」真正的想法。最終，他在一卷定時寄到的影音訊息裡，發現了既甜蜜又心酸的真相、發現了愛的真諦，同時也發現了人生最大最殘酷的騙局（原來他才是AI，而且是被大家觀看的、被實驗的AI）。
Solo Date的情節充滿隱喻但其實簡單不複雜，結尾的安排也是常見的哏，值回票價的是看蔡柏璋運用語言天份在本劇中的炫技！口音拿捏之精準令人拍案叫絕，一如他在《排練一場旅行：世界是你犯錯的最佳舞台》書中所言，真心不騙，炫得精采淋漓。
巨大全螢幕投影出的舞台效果同時符合觀落陰橋段設計所需要的幽冷詭譎氣氛，以及駭客任務般的數位未來感（不知道那是什麼的就再找機會去看吧！演到10/2號哦）；結局則讓我們體悟到人比AI更加無情，而觀落陰和VR的效果果然並無二致（喂）。
美中不足的地方是有些台詞還是略顯矯情刻意，不時飄出尷尬味，但演員情感渲染的功力實在了得，成功COVER那種裝逼台詞的不適感。
愛是什麼？劇中說，愛是自以為失去又驟然復得。
我說愛是，苦甜滿盈。
[共同境地]
「每個幸福國家的幸福都似曾相識，而不幸國家的哀傷卻各有不同。」 最後，劇中角色，以色列籍的
身在台灣這個聚集各地族群、兼容多元文化、政治情勢無比複雜的島嶼上，觀看遠方七個不同國籍的異邦人（尼爾斯雖是德國籍，但同志的身份讓他如處世界的「異邦」），從柏林（呼應劇名共同境地）約好一起出發，來到應是原鄉卻又不再是原鄉的前‧南斯拉夫尋根，然後——
閱畢，臉上一抹清淚，內心五味雜陳。
巴爾幹半島，百年來一直在動亂，從不是主角。無論流淌再多血淚，總剛好有更令人關注的國際議題凌駕於她之上，因此理所當然被遺忘；然而透過今年的藝術節舉辦，透過這個德國劇團來台演出，讓今日城市舞台的觀眾，都為了這樣的半島身世目不轉睛，進而同理。
民族主義究竟是什麼東西，何以戕害人至此？人們為了種姓概念征戰殺伐，矛盾地痛恨之又以之為傲，咒罵外仍無比眷戀，永遠無法擺脫此歷史命題。於是當本劇讓加害國國人、被害國國人，以及身份轉為了旁觀者的前被害國（猶太人）和前加害國（德國人）共處一地，任民族主義時而發酵時而徹燒，則七個人或悲或喜或慚憤或漠然的表演便正是看點所在。
另外一個吸睛的地方一樣是舞台運用。凌亂的舞台象徵渾沌的國土關係，簡單的木箱多功能使用，可以是山、是房、是車、是碑；台上一隻麥克風讓演員各自表述，後方則是大布幕，投影數個電視牆或者開車至波士尼亞（中間亞麻黃左上普利耶多爾）的沿路風景。
演員在前方透過麥克風從1990開始，年表般說明南斯拉夫內戰的同時世界發生了什麼事；後面的電視牆是呈現人眼花撩亂的訊息。我們被過多的信息量弄得暈頭轉向，不知該聚焦何處；就像這群人所代表的國家一般，分心的局外國很難再多給她們的命運更多關注。
電視牆上，全世界的人似乎都很重要又無所謂地忙乎著自己的生活。
歐莉特最後用無奈又深情的口吻說：「祖國（民族主義）就像身上的刺青，有時你根本感覺不到她，但她早已經是你身上的一部分；而國家又像前男友，既不能滿足妳的要求，卻又緊緊抓住妳不讓妳跟別人走。」（我大嘆：這不就是台灣的處境嗎！）
難怪劇中的德國佬要用餘生來祈禱：希望外星人能早日入侵地球，以便拯救快要被意識形態自己搞死自己的人類。可憐。
但真好看。
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