我們的工作，不管是當演員還是作家，真正重要的不是名聲或榮耀，這不是我一向所夢想的東西，而是學習堅忍……如果我有信心，我就不怕傷害，當我想到這樣的使命時，我再也不畏懼生命了。 By 《海鷗》妮娜常常在外國電影或小說看到某個作家新書發表會裡安排朗讀場景，如今親自參與的感覺真是無比新鮮！我深信聲音的輔助能幫人更快進入文章情境，尤其是小說和劇本的文類；因此在臉書上看到這個活動時，二話不說就興致勃勃按讚參加——畢竟買書支持新譯本還可以享受讀劇會，豈不一舉兩得？
以下草列當時趣聞，供日後自己賞翫之用；若對路過讀者有幫助，也算是結緣功德一件。
丘光主持：
契詞夫從《海鷗》之後，開始了新寫實主義寫作手法，在平淡生活中找出不尋常之事，從中描繪湧動的情緒是其迷人之處。
導演耿一偉：
在這次讀劇會中，找了幾位作家來讀劇，作家讀作品很重要，對於作品能有更深的認知，且作者們排練到後來發現作家們的戲癮都來了，聲情表演令人耳目一新。導演認為讀劇的基調在讀不在演，他第一階段讓文學家來篩選段落，使其自然發揮，再搭配年輕演員，由年輕演員的擔任烘托出「戲感」的角色。至於空間方面，導演偏向相信肉身直覺，不走理論，端看現場的空間來作互動，調整燈光的亮度。 讓演員讀新譯海鷗版本是對其訓練很重要的過程，在課堂會逐字問劇本的美句意義，把文字的精煉度表現出來。耿更提到契訶夫作品風格很淡，臺詞長，對演員來說是頗為艱鉅的挑戰。
郭強生：
覺得自己和契訶夫很有緣，曾經在完整公開型商演演出的唯一一次就扮演契訶夫本人，而契訶夫無論是人格還是小說、戲劇各方面都和他很有共鳴。契訶夫難在感受台詞，以及隨處可見的、小而冷的諷諭幽默，小尷尬是其作品靈光所在。
郝譽翔：
第一次演戲是17歲，第二次演戲就是今天。譽翔師按文本依序分析裡頭的人物典型——夢想派的妮娜；犬儒派失去夢想、自私又保守的情人；男主角的媽媽則是中年婦女代表，看破文學和理想愛情，了解到人生不過一場遊戲，但卻在世故的爭奪中，悄悄渴望著被疼愛的感覺。
謝哲青：
對自己扮演的男主角甚有感觸。他演的是一個不受人理解的作家，用華麗詞彙堆砌，覺得自己有料但事實上就是半桶水響叮噹，被母親看破手腳還會見笑轉生氣。他認為契訶夫是以醫生看事情方式來觀察人性，以外科手術揭開人性，最想諷刺的是年輕兒子角色。他也旁徵博引地提及《生活在他方》這本書，裡頭舉了幾個小說中各種死法象徵意涵的例子，而飲彈自盡暗示了生命在猛一個點過不去後，與現實的強烈碰撞，他認為這和民主思想帶不近俄國有聯想的可能性。
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安東・契訶夫
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